Consejo del Diablo a los Narradores, de Robert Graves

 Consejo del Diablo a los Narradores, de Robert Graves 

(No encontré traducción en español, así que la tuve que adaptar yo, por cierto, el artículo, apareció en la revista Time, es del 7 de febrero de 1983, hace 41 años, exactos).

Para que los hombres no sospechen que tu historia es falsa,

Mantén la probabilidad -algunos dicen- a la vista.

Pero mi consejo para los narradores es:

No desprecies las crudas posibilidades ,

Ni tampoco hagas diligentes transcripciones de

Casos conocidos de virtud, crimen o amor.

Para forjar una imagen que pasará por verdadera,

Haz concienzudamente lo que hacen los mentirosos-

Mentirosos natos, no del tipo menor que asaltan

la boca de los demás por su términos propios:

Ensambla, primero, todos los fragmentos y desechos casuales

esos que pueden sacudirse en un mundo, tal vez;

La gente de este mundo, por casualidad creado así,

Con personas al azar que no conoces-

Los del salón de té, o los viajeros en un tren

Vistos una vez, adivinados ociosamente, no vistos de nuevo;

Deja que el rumbo errático que tomen sorprenda

Los ojos de ellos, los tuyos y los de tus lectores;

Suspira entonces, o frunce el ceño, pero vete (como desesperado)

Motivo y fin y moraleja en el aire;

La buena contradicción entre hecho y hecho

Hará que toda la lectura sea humana y exacta.

En inglés original: 

The Devil’s Advice to Storytellers, by Robert Graves 

Lest men suspect your tale to be untrue,

Keep probability-some say-in view.

But my advice to story-tellers is:

Weigh out no gross possibilities,

Nor yet make diligent transcriptions of

Known instances of virtue, crime or love.

To forge a picture that will pass for true,

Do conscientiously what liars do-

Born liars, not the lesser sort that raid

The mouths of others for their stock-in-trade:

Assemble, first, all casual bits and scraps

That may shake down into a world, perhaps;

People this world, by chance created so,

With random persons who you do not know-

The teashop sort, or travelers in a train

Seen once, guessed idly at, not seen again;

Let the erratic course they steer surprise

Their own and your own and their readers’ eyes;

Sigh then, or frown, but leave (As in despair)

Motive and end and moral in the air;

Nice contradiction between fact and fact

Will make the whole read human and exact.

Entrevista a Umberto Eco en The Paris Review (fragmento)

 ENTREVISTADOR

Para el profano la época medieval está impregnada de un aire de misterio y lejanía. ¿Qué te atrae de ella?

UMBERTO ECO

Es difícil de decir. ¿Por qué te enamoras? Si tuviera que explicarlo diría que es porque la época es exactamente la contraria a como la gente la imagina. 

Para mí, no fueron la Edad Media. Fueron una época luminosa, del suelo fértil del que brotaría el Renacimiento. Un período de transición caótica y efervescente: el nacimiento de la ciudad moderna, del sistema bancario, de la universidad, de nuestra idea moderna de Europa, con sus lenguas, naciones y culturas.

ENTREVISTADOR

Tú has dicho que en tus libros nunca estableces paralelos conscientes entre la Edad Media y los tiempos modernos, pero eso parece ser parte del atractivo de ese período para ti.

ECO

Sí, pero hay que tener mucho cuidado con las analogías. Una vez escribí un ensayo en el que establecí algunos paralelismos entre la Edad Media y nuestro tiempo. Pero si me das cincuenta dólares, te escribiré un ensayo sobre los paralelismos entre nuestro tiempo y el de los neandertales. Siempre es fácil encontrar paralelos. Creo, sin embargo, que preocuparse por la historia significa hacer paralelismos eruditos con el tiempo presente. 

Confieso ser monstruosamente anticuado y sigo creyendo, como Cicerón, que la historia magistra vitae: la historia es la maestra de la vida.

ENTREVISTADOR

¿Por qué, siendo un joven erudito medieval, de repente se dedicó al estudio del lenguaje?

ECO

Desde que tengo uso de razón, me ha interesado darle sentido a la comunicación. En estética la pregunta era: ¿Qué es una obra de arte y cómo se comunica una obra de arte con nosotros? Me fascinó especialmente el cómo. 

Además, somos reconocidos como seres humanos en la medida en que somos capaces de producir un lenguaje. Al final resultó que, inmediatamente después de mi tesis comencé a trabajar para la televisión estatal italiana. Esto fue en 1954, apenas unos meses después de que se realizaran las primeras retransmisiones televisivas. 

Fue el comienzo de la era de la comunicación visual de masas en Italia. Entonces comencé a preguntarme si tenía una extraña personalidad dividida. Por un lado, me interesaban las funciones más avanzadas del lenguaje en la literatura y el arte experimentales. Por otro lado, disfrutaba la televisión, los cómics y las historias de detectives. Naturalmente me pregunté: ¿Es posible que mis intereses sean realmente tan distintos?

Recurrí a la semiótica porque quería unificar los diferentes niveles de la cultura. Llegué a comprender que cualquier cosa producida por los medios de comunicación también podía ser objeto de análisis cultural.

Entrevista a Umberto Eco aparecida en The Paris Review (fragmento)

 

ENTREVISTADOR

¿Sigues obsesionado con la televisión?

UMBERTO ECO

Sospecho que no hay ningún académico serio al que no le guste mirar televisión. Soy el único que lo confiesa. Y luego trato de utilizarlo como material para mi trabajo. Pero no soy un glotón que se lo traga todo. No disfruto viendo ningún tipo de televisión. Me gustan las series dramáticas y no me gustan los shows basura.

ENTREVISTADOR

¿Hay algún programa que te guste especialmente?

ECO

La serie policial. Starsky y Hutch, por ejemplo.

ENTREVISTADOR

Ese programa ya no existe. Es de los años setenta.

ECO

Lo sé, pero me dijeron que la serie completa acaba de ser lanzada en DVD, así que estoy pensando en adquirirla. Aparte de eso, me gusta CSI, Miami Vice, ER y, sobre todo, Columbo.

ENTREVISTADOR

¿Has leído El Código Da Vinci?

ECO

Sí, yo también soy culpable de eso.

ENTREVISTADOR

Esa novela parece una pequeña y extraña rama del Péndulo de Foucault.

ECO

El autor, Dan Brown, es un personaje del Péndulo de Foucault. Yo lo inventé. Comparte las fascinaciones de mis personajes: la conspiración mundial de los rosacruces, masones y jesuitas. El papel de los Caballeros Templarios. El secreto hermético. El principio de que todo está conectado. 

Sospecho que es posible que Dan Brown ni siquiera exista.

JOHN STEINBECK SOBRE LA PUBLICACIÓN DE LIBROS (De una carta a Pascal Covici, 1952)

 

Aunque a veces he sentido que tenía fuego en mis manos y extendía una página con resplandor, nunca he perdido el peso de la torpeza, de la ignorancia, de la dolorosa incapacidad.

Un libro es como un hombre: inteligente y aburrido, valiente y cobarde, hermoso y feo. Por cada pensamiento floreciente habrá una página como un mestizo húmedo y sarnoso, y por cada vuelo en bucle un golpe en el ala y un recordatorio de que la cera no puede mantener firmes las plumas demasiado cerca del sol.

Bueno, entonces el libro está terminado. Ya no tiene virtud. 

El escritor quiere gritar: “¡Tráelo de vuelta! Déjame reescribirlo”, o mejor: “Déjame quemarlo. No lo dejes salir al frío hostil en esas condiciones”.

Como sabes mejor que la mayoría, Pat, el libro no pasa del escritor al lector. 

Primero llega a los leones: editores, editores, críticos, correctores, departamento de ventas. Lo patean, lo cortan y lo desgarran. 

Y su padre ensangrentado es abogado.

EDITOR: El libro está desequilibrado. El lector espera una cosa y tú le das otra. Has escrito dos libros y los has unido. El lector no lo entenderá.

ESCRITOR: No, señor. Va de la mano. He escrito sobre una familia y he utilizado historias sobre otra familia también... bueno, como contrapunto, como descanso, como contraste de ritmo y color.

EDITOR: El lector no lo entenderá. Lo que llamas contrapunto sólo ralentiza el libro.

ESCRITOR: Tiene que ser más lento; si no, ¿cómo sabrías cuando va rápido?

EDITOR: Ha detenido el libro y ha entrado en discusiones sobre Dios sabe qué.

ESCRITOR: Sí, lo he hecho. No sé por qué. Solo quería. Quizás me equivoqué.

DEPARTAMENTO DE VENTAS: El libro es demasiado largo. Los costos han aumentado. Tendremos que cobrar cinco dólares por ello. La gente no pagará cinco dólares. No lo comprarán.

ESCRITOR: Mi último libro fue breve. Entonces dijiste que la gente no compraría un libro breve.

CORRECTOR: La cronología está llena de huecos. La gramática no tiene relación con el inglés. En la página tal y cual, un hombre busca en el Almanaque Mundial las tarifas de los barcos de vapor. No están ahí. Lo comprobé. Te has equivocado con el Año Nuevo chino. Los personajes no son consistentes. Describes a Liza Hamilton de una manera y luego la haces actuar de otra manera.

EDITOR: Haces que Cathy sea demasiado negra. El lector no le creerá. Haces que Sam Hamilton sea demasiado blanco. El lector no le creerá. Ningún irlandés habló jamás así.

ESCRITOR: Mi abuelo lo hizo.

EDITOR: ¿Quién lo creerá?

2.º EDITOR: Ningún niño jamás habló así.

ESCRITOR (perdiendo los estribos como refugio de la desesperación): Maldita sea. Este es mi libro. Haré que los niños hablen como quiera. Mi libro trata sobre el bien y el mal. Quizás el tema entró en la ejecución. ¿Quieres publicarlo o no?

EDITORES: Veamos si podemos arreglarlo. No será mucho trabajo. Quieres que sea bueno, ¿no? Por ejemplo, el final. El lector no lo entenderá.

ESCRITOR: ¿Y tú?

EDITOR: Sí, pero el lector no lo hará.

CORRECTOR: Dios mío, ¿cómo se puede colgar de un participio? Pase a la página tal y cual.

Ahí estás, Pat. Entraste con una caja de gloria y ahí estás con el brazo lleno de basura húmeda.

Y de este encuentro ha surgido un nuevo personaje. Se llama El Lector.

EL LECTOR:

Es tan estúpido que no puedes confiarle una idea.

Es tan inteligente que te encontrará el menor error.

No comprará libros breves.

No comprará libros largos.

Es en parte idiota, en parte genio y en parte ogro.

Hay algunas dudas sobre si sabe leer.

JOHN STEINBECK SOBRE EL CUENTO CORTO (carta a Edith Mirrielces, 8 de Marzo de 1962) (aparecido en The Paris Review)

Aunque debe ser hace mil años que estuve en su clase de escritura de cuentos en Stanford, recuerdo la experiencia muy claramente. Tenía los ojos brillantes y el cerebro despejado y estaba preparado para absorber de usted la fórmula secreta para escribir buenos cuentos, incluso grandes cuentos.

Canceló esta ilusión muy rápidamente. Dijo que la única manera de escribir un buen cuento era escribir un buen cuento. 

Sólo después de que esté escrito se podrá desmontar para ver cómo se hizo. Es la forma más difícil, nos dijo, y la prueba está en que hay muy pocos grandes relatos breves en el mundo.

La regla básica que nos dio fue simple y desgarradora. 

Para que una historia fuera eficaz tenía que transmitir algo del escritor al lector y el poder de lo que ofrecía era la medida de su excelencia. Fuera de eso, dijo, no había reglas. Una historia podría tratar sobre cualquier cosa y podría utilizar cualquier medio y técnica, siempre que fuera efectiva.

Como subtítulo de esta regla, usted sostuvo que parecía necesario que el escritor supiera lo que quería decir, en definitiva, de qué estaba hablando. Como ejercicio, íbamos a intentar reducir la esencia de una historia a una frase, porque sólo entonces podríamos conocerla lo suficientemente bien como para ampliarla a tres, seis o diez mil palabras.

Ahí quedó la fórmula mágica, el ingrediente secreto. Sin más que eso nos colocó en el desolado y solitario camino del escritor. Y debemos haber entregado algunas historias abismalmente malas. 

Si esperaba que me descubrieran en plena plenitud de excelencia, las calificaciones que usted dio a mis esfuerzos me desilusionaron rápidamente. Y si me sentí injustamente criticado, los juicios de los editores durante muchos años después respaldaron su posición, no la mía.

Parecía injusto. Pude leer una buena historia e incluso saber cómo se hizo, gracias a su formación. ¿Por qué no podría hacerlo yo mismo? Bueno, no pude, y tal vez sea porque no hay dos historias que se atrevan a ser iguales. 

A lo largo de los años he escrito muchísimas historias y todavía no sé cómo hacerlo salvo escribirlas y arriesgarme.

Si hay magia en la escritura de cuentos, y estoy convencido de que la hay, nadie ha podido nunca reducirla a una receta que pueda transmitirse de una persona a otra. 

La fórmula parece residir únicamente en el doloroso impulso del escritor de transmitir algo que considera importante al lector. Si el escritor siente ese impulso, a veces, pero no siempre, puede encontrar la manera de hacerlo.

No es muy difícil juzgar una historia una vez escrita, pero después de muchos años, empezar una historia todavía me da un miedo mortal. Me atreveré a decir que el escritor que no tiene miedo es felizmente inconsciente de la remota y tentadora majestad del medio.

Me pregunto si recordará un último consejo que me dio. Fue durante la exuberancia de los ricos y frenéticos años veinte y yo salía a ese mundo para intentar ser escritor.

Dijo: “Va a tomar mucho tiempo y no tienes dinero. Quizás sería mejor si pudieras ir a Europa”.

'¿Por qué?' Yo pregunté.

“Porque en Europa la pobreza es una desgracia, pero en Estados Unidos es una vergüenza. Me pregunto si puedes soportar o no la vergüenza de ser pobre”.

No pasó mucho tiempo antes de que la depresión desapareciera.

Entonces todo el mundo era pobre y ya no era ninguna vergüenza. Y por eso nunca sabré si hubiera podido soportarlo o no. Pero seguramente tenía razón en una cosa, Edith. Tomó mucho tiempo... mucho tiempo. Y todavía continúa y nunca se ha vuelto más fácil. Me dijiste eso, que nunca se volvería fácil.

Entrevista de The Paris Review con Henry Miller... (Preguntas y más las respuestas que valen la pena, no es la entrevista completa...)

 

ENTREVISTADOR

¿Cómo se siente ser un best-seller después de soportar la difícil situación del artista creativo todos estos años?

HENRY MILLER

Realmente no tengo sentimientos al respecto. Es irreal para mí, todo el asunto. No me encuentro involucrado. De hecho, no me gusta. No me produce ningún placer. Lo único que veo es más perturbaciones en mi vida, más intrusiones, más tonterías. 

La gente se preocupa por algo que ya no me concierne. 

Ese libro ya no significa nada para mí. La gente piensa que porque están todos alterados por eso, yo también lo estoy. 

Creen que es fantástico para mí que por fin me acepten. 

Bueno, siento que ya me habían aceptado mucho antes, al menos aquellos que me importaban que me aceptaran. 

Ser aceptado por la mafia no significa nada para mí. 

De hecho, es bastante doloroso. Porque me aceptan por motivos equivocados. Es un asunto sensacional, no significa que se me aprecie por mi verdadero valor.

ENTREVISTADOR

Pero esto es parte del reconocimiento que siempre supo que llegaría.

MILLER

Sí, claro. Pero entonces, ¿no lo ves?, el único reconocimiento real viene de aquellos que están a tu mismo nivel, de tus pares. 

Ese es el único tipo que importa, y yo lo he tenido. Lo tengo desde hace años.

De una entrevista del The Paris Review - Vladimir Nabokov

 

ENTREVISTADOR

Un crítico (Pryce-Jones) ha dicho sobre usted que 'sus sentimientos no se parecen a los de nadie más'. ¿Tiene sentido esto para ti? ¿O significa que conoce sus sentimientos mejor que los demás los suyos? ¿O que te has descubierto a otros niveles? ¿O simplemente que tu historia es única?

VLADIMIR NABOKOV

No recuerdo ese artículo; pero si un crítico hace tal afirmación, seguramente debe significar que ha explorado los sentimientos de literalmente millones de personas, en al menos tres países, antes de llegar a su conclusión. 

Si es así, soy realmente un ave rara. 

Si, por el contrario, se ha limitado simplemente a interrogar a miembros de su familia o de su club, no se puede discutir seriamente su declaración.

ENTREVISTADOR

Otro crítico ha escrito que “sus mundos son estáticos. Pueden ponerse tensos por la obsesión, pero no se rompen como los mundos de la realidad cotidiana”. ¿Estás de acuerdo? ¿Hay una cualidad estática en tu visión de las cosas?

NABOKOV

¿De quién es la “realidad”? “Todos los días” ¿dónde? Permítanme sugerir que el propio término “realidad cotidiana” es absolutamente estático ya que presupone una situación que es permanentemente observable, esencialmente objetiva y universalmente conocida. 

Sospecho que has inventado a ese experto en la “realidad cotidiana”. Ninguno de los dos existe.

ME ACABO DE TOMAR UN ARCO IRIS

Ayer vi una foto de un arco iris... y salió esto:

ME ACABO DE TOMAR UN ARCO IRIS

Mi gato se llama Noche que al verme, maulló de alegría y se durmió y me dormí y soñé con lunas y estrellas, y al fondo de todo al fondo del Universo, un arco iris subía y subía...

Y era grande Era maravilloso Era grandioso Era lluvioso ese día nadie sabía nadie se imaginaba que todo lo que se necesitaba para ir al cielo, para ir al cielo no era sólo una escalera grande ni una escalera chiquita solo se requería tomar un arco iris en un día del que nadie sabía que sería lluvioso, tormentoso, ventoso, pluvioso...

Y me subí y me subí y me llevó y me llevó por grandes circunferencias de magníficas elocuencias de maravillosas consecuencias y de pronto llegamos y de pronto estuvimos y de pronto nos preguntamos ¿no era yo sólo el que subí? y es que ahora somos varios y varios somos todos y todos no somos mas que yo yo y mis recuerdos mis recuerdos y yo que me acompañan a subir, subir, subir magnífico era subir, hasta olvidar el caer, sin recordar el bajar, sin pensar en volver, por las alturas de esa magnífica rueda de la fortuna, fortuna de la rueda, que es el arco iris que es el arco iris en el cual yo me subí, pero nunca solo nunca solo por que

éramos mi yo y mis secuencias, éramos mi yo y mis delincuencias, éramos mi yo y mis diferencias y al ver mis diferencias, yo, lo juro, era todo igual, no había separación, no había división, todo borroso, igual que mis ojos no por mis hijos, era yo uno sólo pero comencé a entender, principié a comprender intuí mi aprender, que pronto me fragmentaría en mil estrellas, mil soles, mil mares, y mi arco iris, subiendo, subiendo mareos me daba, vértigo también nunca quise mirar abajo

a la casa donde estaba mi mamá a la escuela donde estaba mi maestra a la tienda donde estaban mis amigos, a la consulta donde estaba mi doctor el que examinaba mi cabeza en donde había mil fantasmas con los que yo hablaba donde ellos me contestaban y el doctor dijo que me sacaran de ahí contaminando a los demás y me regresó al arco iris que seguía ascendiendo era un globo arco iris

y ya veía las estrellas y ya sentía el frío y ya sentía el miedo y el oxígeno se iba lo vi moverse lo vi congelarse lo vi enojarse y el oxigeno me dijo azul te quedarás por un segundo sentí mi corazón detenerse y saltarse mi tic tac interior mi pulso anormal de pronto mi arco iris al sol llegaba las estrellas arriba solo puntuaban contando sus puntas,

siempre eran cinco, cinco y el sol calentaba y el azul me quitó mis labios de nuevo, rojos volvieron mi sangre de nuevo roja volvió y el arco iris bajó y todo de revés bajando tan rápido que mi corazón se salió y mis ojos incrédulos mis brazos inermes sin poder alcanzarlo hice un esfuerzo mis manos lograron atrapar mi corazón

lo pusieron de nuevo a darle su cuerda hicieron de pronto todo silencio y busqué los colores los siete que ya sabes el índigo sobre todo que nadie lo mira que todos lo ignoran y el silencio me dijo ¡baja pronto, hasta aquí llegaste!

Mi dolor, mi arco iris no se despidió y vi donde estaba, un viejo con bastón ciego él, ciegas sus manos, el Viejo Plenilunio me dijo se llamaba saludó, fue hasta mí y yo hasta él,

Ahí el Viejo Plenilunio avisó que las lunas ya llegaron: luna llena que con sus montañas desnudas luna creciente que con sus cráteres molestos luna nueva que de tan nueva chispeaba luna menguante que de su dolor me contaba de su dolor que venía, del dolor que se subía cómo menguaba, cómo subía y yo insoportando sólo buscaba mi escalera, mi grande, mi chiquita, buscaba la gracia, encontrábala llena y nada me consolaba, y la sed me cortaba y no las quería para subir al cielo las quería, insólito de mí, para bajarme de ahí,

solo, sin arco iris, sin estrellas, sin luna sin esperanza, sin espada, sin apoyo, sin sostén, volver a mi casa, volver al refugio, donde mi cama esperaba, mi almohada también donde mi gato dormía donde mi gato soñaba sus patas arriba, su cola danzaba

Y mi gato se llama Noche que al mirarme maulló de alegría o fue hambre o fue pesadilla y al volverse, durmió y al volverme, dormí y soñé con lunas y estrellas, y al fondo de todo al fondo del Universo, un arco iris subía y subía...

(c) LEGG 2023

N 65 de 1,003 nanocuentos.

65. Destruí al planeta Tierra con un martillo. No me importa, me sobran muchos. Sigue Venus. Es como cuando te "switcheas" de acá a allá... y tienes oportunidad de mirar al mundo desde ángulos distintos y buscas elementos narrativos que pueden ser épicos o instantáneos, de ahí salen los nanocuentos-microhistorias. El libro con todos, todos los nanocuentos está en... https://www.amazon.com.mx/gp/product/B0BKZM9SW5/ #nanocuentos #luisgarciaescritor #libros #creando #monterrey #mexico #cdmx #lectura #literatura #microrrelatos #microficción #nanocuentos #cuentos #mty #guadalajara Mis otros libros: https://www.amazon.com.mx/Luis-Eduardo-Garcia/e/B08YPH5QDT/

N 64 de 1,003 nanocuentos.

64. Están afinando su puntería. También nosotros. ¿Y si declaráramos empate? Sería fabu-

Se me ocurrieron al manejar, al esperar personas, al estar en juntas, al hacer cosas que me eran rutinarias, los tiempos propicios que aparecen cuando busco evadirme de mi entorno. 

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N 63 de 1,003.

63. Era un cuento: “¡En blanco!”. Recuerdos de soledad. Pero todo fue eso, un blanco mito. Sencillo, son nanohistorias-microrrelatos-microficciones, y que también les pude llamar linearrelatos, ficciolíneas, por nombres no paramos, de locura, terror, fantasía, ciencia ficción que bien podrían caber en tu pulgar. El libro con todos, todos los nanocuentos está en... https://www.amazon.com.mx/gp/product/B0BKZM9SW5/ #nanocuentos #luisgarciaescritor #libros #creando #monterrey #mexico #cdmx #lectura #literatura #microrrelatos #microficción #nanocuentos #cuentos #mty #guadalajara Mis otros libros: https://www.amazon.com.mx/Luis-Eduardo-Garcia/e/B08YPH5QDT/

N 62 de 1,003.

62. Ya me fastidiaste con eso de “¡Agujero negro suelto!”¿No puedes hablar de otra coossaaaa?

Un nanocuento implica un momento, un evento, una ocurrencia, un planteamiento, un desenlace, pero el lector debe a veces llenar los espacios... por lo demás, calma, es una sola línea de palabras...

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N 61 de 1,003.

61. Cuando los observas en su caja de Petri, se ven tan educados… ¡Mira, me están hablando! La regla: un nanocuento, o microficción, o ficciolínea, o microrrelato, o debe quedar TODO en una sola línea sin pasarse, de una hoja carta normal, Times New Roman, 12. El libro con todos, todos los nanocuentos está en... https://www.amazon.com.mx/gp/product/B0BKZM9SW5/ #nanocuentos #luisgarciaescritor #libros #creando #monterrey #mexico #cdmx #lectura #literatura #microrrelatos #microficción #nanocuentos #cuentos #mty #guadalajara Mis otros libros: https://www.amazon.com.mx/Luis-Eduardo-Garcia/e/B08YPH5QDT/

Nanocuentos 60 de 1,003.

60. Nanobots te rodean. Míralos, son como bellos puntos grises. No temas. Que inunden todo. La regla: un nanocuento, o microficción, o ficciolínea, o microrrelato, o debe quedar TODO en una sola línea sin pasarse, de una hoja carta normal, Times New Roman, 12. El libro con todos, todos los nanocuentos está en... https://www.amazon.com.mx/gp/product/B0BKZM9SW5/ #nanocuentos #luisgarciaescritor #libros #creando #monterrey #mexico #cdmx #lectura #literatura #microrrelatos #microficción #nanocuentos #cuentos #mty #guadalajara Mis otros libros: https://www.amazon.com.mx/Luis-Eduardo-Garcia/e/B08YPH5QDT/

Nanocuento 59 de 1,003

59. Estoy en Google. Todo mi todo: ojos, brazos, mente. ¡Ay! Perder mis derechos de autor. Se me ocurrieron al manejar, al esperar personas, al estar en juntas, al hacer cosas que me eran rutinarias, los tiempos propicios que aparecen cuando busco evadirme de mi entorno. El libro con todos, todos los nanocuentos está en... https://www.amazon.com.mx/gp/product/B0BKZM9SW5/ #nanocuentos #luisgarciaescritor #libros #creando #monterrey #mexico #cdmx #lectura #literatura #microrrelatos #microficción #nanocuentos #cuentos #mty #guadalajara Mis otros libros: https://www.amazon.com.mx/Luis-Eduardo-Garcia/e/B08YPH5QDT/

Nanocuento 58 de 1,003.

58. Todos los ejércitos confluyeron. Llegaron y se pusieron a jugar. Quienes pierdan, perderán.

Es como cuando te "switcheas" de acá a allá... y tienes oportunidad de mirar al mundo desde ángulos distintos y buscas elementos narrativos que pueden ser épicos o instantáneos, de ahí salen los nanocuentos-microhistorias.

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Nanocuento 57 de 1,003

57. Fue cierto lo de los gladiadores y leones. Hoy lo sé, me los trajeron aquí. Cuidado al salir. Un nanocuento implica un momento, un evento, una ocurrencia, un planteamiento, un desenlace, pero el lector debe a veces llenar los espacios... por lo demás, calma, es una sola línea de palabras... El libro con todos, todos los nanocuentos está en... https://www.amazon.com.mx/gp/product/B0BKZM9SW5/ #nanocuentos #luisgarciaescritor #libros #creando #monterrey #mexico #cdmx #lectura #literatura #microrrelatos #microficción #nanocuentos #cuentos #mty #guadalajara Mis otros libros: https://www.amazon.com.mx/Luis-Eduardo-Garcia/e/B08YPH5QDT/

Nanocuento 56 de 1,003.

56. Al espacio están mis datos, todos escucharon. Ya avisaron que vienen. Ya es fecha. Mira. La regla: un nanocuento, o microficción, o ficciolínea, o microrrelato, o debe quedar TODO en una sola línea sin pasarse, de una hoja carta normal, Times New Roman, 12. El libro con todos, todos los nanocuentos está en... https://www.amazon.com.mx/gp/product/B0BKZM9SW5/ #nanocuentos #luisgarciaescritor #libros #creando #monterrey #mexico #cdmx #lectura #literatura #microrrelatos #microficción #nanocuentos #cuentos #mty #guadalajara Mis otros libros: https://www.amazon.com.mx/Luis-Eduardo-Garcia/e/B08YPH5QDT/

Nanocuento 55 de 1,003

Nanocuento 55. Hago proyectos y mis proyectos me hacen. Hoy soy detalle, recurso. 17.- Ni-cuenta-me-di.

Un nanocuento implica un momento, un evento, una ocurrencia, un planteamiento, un desenlace, pero el lector debe a veces llenar los espacios... por lo demás, calma, es una sola línea de palabras...

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Nanocuento 54 de 1,003.

54. Red de redes. Todos conectados. De repente me leo. Me saludo. ¡Me ignoro! Me duele.

Un nanocuento implica un momento, un evento, una ocurrencia, un planteamiento, un desenlace, pero el lector debe a veces llenar los espacios... por lo demás, calma, es una sola línea de palabras... 

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Otro de mis libros...

Nuestras Guerras Secretas: Lo que callamos los hombres

NGS https://www.amazon.com.mx/gp/product/B08YNGLPGR/

Un libro que explora el lado no conocido de las relaciones, el de los hombres, que algunos, no todos, saben (sabemos) más de lo que decimos (dicen).

Un libro de ideas y su difusión, de suposiciones, de generalizaciones, ameno, ligero, divertido a veces, amargo en otras, pero profundo en sus conclusiones.

¿Existe el amor?

¿Hay agendas secretas?

¿Será cierto que los hombres se dicen todo y las mujeres no se cuentan nada?

Información es poder. En las relaciones entre hombres y mujeres la Información a tiempo ¡es poder al diez!

Un libro que advierte como puede ser el futuro amoroso a la de 18, a la de 28 le explica su presente y a las de 38, 48, 58 y demás, cómo podría asimilar su presente, pasado...

Porque dicen que el hombre finge amor para conseguir sexo y la mujer finge sexo para conseguir amor, ¿...será?

Un libro que es ecualizador de información, que tratará de reducir la asimetría de las ideas entre hombres y mujeres.

Un libro que equivale a tener un real mejor amigo hombre en tu círculo de amistades que realmente te cuente muchas verdades... las que necesites, antes de que las necesites.

Cuando termines de leerlo entenderás mucho de la vida.

Y no es que los hombres seamos malos sino que... nos compartimos mucha información...

Nanocuento 53 de 1,003.

Son 1,003 y aquí está el número 53.

53. Mi sangre vida es. Mis eritrocitos pululan. Todos en democracia. No voten contra mí, ¡no!

El libro con todos, todos los nanocuentos está en... 

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Otro de mis libros...

Conecto Luego Existo

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Durante su lectura estarás en el tema de tu conexión con las personas que te llevarán hacia un mejor futuro, un mejor bienestar.

Este libro es un trabajo dedicado a mostrar las fuerzas reales y las posibilidades de la Red, los qué hay qué hacer y sobre todo, los porqué y los cómo.

Ahora es el tiempo de LinkedIn.

Nanocuento 52 de 1,003.

52. Veo al rayo y danzo en él. Partículas van. Ondulante y línea, pienso y existo. Luz, ¿y Liz? 

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Mis otros libros: https://www.amazon.com.mx/Luis-Eduardo-Garcia/e/B08YPH5QDT/

Otro de mis libros..

Siete cuentos estoicos : Historias que van de lo misterioso, lo nostálgico, lo espantoso, lo tecnológico, a lo casual, a lo extraño y de ahí, a lo más normal de lo anormal del mundo.

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Gracias por estar aquí...